摘要：我這次找到的是一條把實體媒介接進現代 DRC 系統的路徑。CD 可以用光纖數位輸出進 StormAudio，直接做 Dirac Live ART；黑膠則要先透過唱放或 Merging HAPI MK III 做 ADC，再送進 StormAudio。CD 這邊已經很明確可行，能得到沒有駐波的乾淨低頻；黑膠這邊技術上也跑通了，但聲音還需要調。DRC 解決的是空間問題，不會讓版本來源自動變好，所以最後還是要看曲線、ADC / DAC、原始版本與實際設定。
我為什麼會想讓 CD 和黑膠也進 DRC
一開始的問題很簡單：如果我想聽周杰倫的 CD，那 CD 能不能做 DRC？以前如果要讓 CD 做 DRC，比較直覺會想到 Accuphase DG-68，後來也有 DG-78 這類做法。
但走到 2026 年，單純用 EQ 去處理聲音，我會覺得已經比較 classic。不是 EQ 沒用，而是現在我手上有 StormAudio 加 Dirac Live ART 這種新玩法，可以用反相聲波去處理空間駐波，這讓問題變得不一樣。
純 EQ 仍然有用，但處理不了駐波造成的凹陷
我不是否定 EQ。EQ 當然有用，甚至沙龍裡 ACG 用 DALI 聽起來比較厚，這裡面也有 EQ 的功勞。很多時候，把某些頻段調整一下，聲音確實會變得更符合我想要的方向。
但如果問題來自空間駐波，尤其是曲線上被空間吃掉的凹陷，純 EQ 就很難處理。上方凸起的地方，我可以把它壓下來；但下面凹掉的地方，如果只是硬把那個頻段拉高，通常不是好方法。
我現在的看法是，如果要把凹陷真正處理回來，就不能只靠 EQ。至少以我現在的理解，如果不靠反相聲波這類做法，目前沒有很有效的方法可以把駐波造成的凹陷修回來。
Dirac Live ART 的關鍵，是用反相聲波處理駐波
StormAudio 搭配 Dirac Live ART，對我來說最大的意義，就是它不是只在曲線上拉拉補補，而是用反相聲波的概念處理駐波。
這件事對兩聲道很重要，對全景聲也很重要。因為不管你聽的是串流、CD 還是黑膠，只要喇叭在空間裡發聲，就會遇到空間本身造成的低頻問題。
所以我這次想做的，不是證明 CD 或黑膠一定比串流好，而是想知道：既然我已經能用 StormAudio 和 Dirac Live ART 把串流播放處理得很好，那實體媒介能不能也接進這套 DRC 系統裡？
串流已經驗證可行，接下來問題變成 CD 和黑膠怎麼辦
現在沙龍兩聲道日，我已經不用 Burmester 077 播放，而是改用 StormAudio 做空間校正，再透過背後的 Merging HAPI MK III 解碼播放。
這套做法已經有很多來沙龍的朋友聽過，也有不少人覺得這是全新的玩法。對我來說，它的重點不是器材名稱，而是我找到一個讓兩聲道也能透過現代 DRC 得到更乾淨聲音的方法。
但這裡有一個問題：串流可以這樣玩，那 CD 呢？黑膠呢？如果我想播放周杰倫 CD，或者我手上有很好的黑膠版本，有沒有辦法也享受到沒有駐波、低頻乾淨的聲音？這就是這篇真正要處理的問題。
CD 的做法很直接：用數位輸出進 StormAudio
CD 這邊的答案比較直接：可以做 DRC。因為 StormAudio 本來就是數位接收器，平常播放 Apple Music 或 Roon Ready，不管是 HDMI 訊號還是網路傳輸訊號，本質上都是讓 StormAudio 接收數位訊號，再經過 Dirac Live ART 處理。
處理完之後，我再透過 AoIP 送到 Merging HAPI MK III 解碼播放。既然串流可以這樣做，那 CD 只要能把數位訊號送進 StormAudio，理論上也可以進入同一條處理路徑。
我不會讓 CD 先類比輸出再進 DRC
如果 CD 播放器用類比輸出進 StormAudio，再讓 StormAudio 做 DRC，這條路我不太想走。原因很簡單：CD 機裡面已經先做了一次 DAC，變成類比訊號；進 StormAudio 後，如果要做數位處理，就要再 AD 轉換一次。
這樣就變成 CD 先數位轉類比，再類比轉數位，處理完又數位轉類比。對我來說，這個流程不太合理，轉換次數太多。
所以我比較在意的是 CD 播放器有沒有數位輸出。只要它能用光纖或其他數位方式把訊號送出來，就可以讓 StormAudio 在數位域裡處理 DRC，這樣邏輯比較乾淨。
光纖輸出進 StormAudio，CD 就能套用 Dirac Live ART
我這次把以前的 CD 播放器找出來，用光纖數位輸出接到 StormAudio。StormAudio 接收到 CD 的數位訊號後，就可以照平常的流程做 Dirac Live ART。
接下來的路徑就跟串流一樣：StormAudio 負責數位處理，處理完再交給 Merging HAPI MK III 解碼，最後播放出來。
實測結果很明確：這件事可以做。CD 不是只能停留在傳統 CD 機類比輸出那條路，它也可以透過數位輸出進到現代 DRC 系統裡。
實測周杰倫〈床邊故事〉，低頻可以像串流一樣乾淨
我用周杰倫〈床邊故事〉來測。CD 播放後，透過光纖輸出進 StormAudio，再做 DRC，聽到的結果跟我平常經過 DRC 播串流很像。
最明顯的是低頻。以前空間駐波造成的問題，在這條路徑裡被處理掉了，低頻變得非常乾淨，不會像原本那樣轟或卡在空間裡。
所以 CD 做 DRC 這件事，我現在可以很肯定地說：可行。只要 CD 播放器有數位輸出，就可以接進 StormAudio，進入現代 DRC 的處理流程。
| 媒介 | 進 DRC 的方式 | 關鍵器材或流程 | 目前結果 |
|---|---|---|---|
| CD | 用光纖數位輸出進 StormAudio | CD 播放器 → StormAudio → Dirac Live ART → Merging HAPI MK III | 已經明確可行，低頻乾淨、駐波被處理 |
| 黑膠 | 先透過唱放或 ADC 轉成數位，再進 StormAudio | 唱放 Line In → Merging HAPI MK III ADC → 光纖輸出 → StormAudio | 技術上跑通，但聲音還需要調 |
老 CD 機可以用，但不要迷信讀取機構故事
這次拿出來測的 CD 播放器，是我高中時期用過的 Pioneer PD-9700。它對我來說很有回憶，因為它和 NAD 3020i 一起，都是我早期音響啟蒙裡的重要器材。
不過我拿它來測，不是要神化老 CD 機，而是剛好它有我需要的數位輸出，也能讓我實驗 CD 進 StormAudio 做 DRC 的路徑。
Pioneer PD-9700 反著放 CD，是當年讀取設計的一種流派
Pioneer PD-9700 很有趣，因為它是 CD 反著放，唱頭在上方讀取。當年 CD 讀取機構有不同流派，有些是上掀式整個模組，有些是托盤式，有些則是整個 CD 模組推出來。
Pioneer 這種設計的想法，是讓 CD 像黑膠一樣放在承盤上旋轉。它的概念是，CD 其實是一片很薄的東西，如果在空氣中高速旋轉，可能會因為氣流造成震動，進而影響讀取。
所以它讓 CD 反過來放在承盤上，希望讓讀取更穩定。這個設計概念很有意思，也很有那個年代各家想辦法解決讀取問題的味道。
技術故事可以聽，但最後還是要看聲音
但我不會因為它反著放 CD，就直接相信它一定比較好聽。音響裡很多技術故事都可以聽，但最後還是要回到聲音。
很多機器用很普通的讀取頭，也可以做得很好聽。有時候真正讓聲音變好的，不一定是讀取機構，而可能是後面的 DAC、類比輸出或整體設計。
所以我會把 Pioneer PD-9700 當成一台有趣的老 CD 機，也當成這次實驗的工具，但我不會只因為它的機構特殊，就把它說成一定比別人高級。
買老 CD 機要注意維修，不要買壞了沒得修的東西
Pioneer PD-9700 也是我以前拿來學改機的機器。我曾經把它的唱頭燒壞三次，但 Pioneer 的好處是唱頭便宜，壞了再換也不會太心痛。
如果你現在要買老 CD 機，我會提醒一件事：不要買那種讀取頭壞了就沒得修的機器。老機器有老機器的魅力，但零件維修要先想清楚。
如果壞了沒得修，或者修起來非常麻煩，那買回來反而可能變成負擔。甚至如果真的要問我最簡單的建議，我也會說：你可以乾脆不要買 CD 機。
CD 做 DRC 之後，還是要為它做專用曲線
CD 進 StormAudio 做 DRC 這件事可行，但可行不代表聲音就自動完美。空間駐波處理掉之後，接下來還是要面對 CD 本身的音色與曲線問題。
我這次聽到的感覺是，CD 經過 DRC 後低頻乾淨了，但中頻厚度仍然存在。這就代表我接下來還要為 CD 做專用曲線。
我聽到的問題，是中頻仍然偏厚
CD 進 DRC 後，中頻還是比較厚。至於這到底是 CD 比較好，所以中頻比較多，還是 CD 比較不好，所以中頻比較多，我現在已經不想糾結。
我比較在意的是，最後聲音能不能好聽。音響不是辯論比賽，不是一定要先證明是哪一個原因，才可以調聲音。
如果我聽到中頻太厚，讓整體解析或清晰度受到影響，那我就會想辦法做一條曲線，把它調到比較適合 CD 播放的狀態。
我接下來會為 CD 做新的校正曲線
串流有串流適合的曲線，CD 也可能需要自己的曲線。因為不同來源進來，音色、厚度、解析感不一定一樣。
我接下來想為 CD 做一個新的曲線，讓中頻不要那麼厚，整體解析更好。這樣 CD 經過 DRC 之後，不只是低頻乾淨，也能在整體平衡上更符合我想要的聲音。
這也是我一直強調的地方：DRC 不是按一下就結束。它可以解決一部分很難處理的空間問題，但最後好不好聽，仍然要看曲線和設定。
DRC 不是萬能，版本與來源仍然很重要
CD 經過 DRC，不代表它一定會贏過原生 Hi-Res。這件事要講清楚。DRC 解決的是空間問題，不會把一個降版來源自動變成原生高解析錄音。
如果一張專輯原本是 192kHz 錄音，後來才降成 44.1kHz 做成 CD，那 CD 本身就已經是被降版後的結果。這時候你用 DRC 處理 CD，低頻可以變乾淨，空間可以變好，但來源本身不會因此變回原生 192kHz。
所以我不會說 CD 只要進 DRC 就一定天下無敵。版本、來源、曲線、DAC 與整個播放流程，全部都要一起看。
不要把版本差異誤判成載體勝負
很多人說 CD 比串流好聽，或黑膠比 CD 好聽，我會先問：你比較的是同一個版本嗎？很多時候，真正造成差異的不是載體本身，而是版本、混音、remaster 或原始來源。
這一點在 CD、黑膠、Hi-Res 之間都很常見。某個版本很好聽，不代表那個載體永遠必勝；某個版本很難聽，也不代表載體本身就沒有價值。
原生 192kHz 錄音壓成 CD，不一定是更好選擇
像 Beatrice Rana 的巴哈鍵盤協奏曲，錄音使用的是 Merging HAPI MK III。TIDAL 或 Presto 上販售的原生檔案，是 192kHz Hi-Res。
如果這張錄音原本就是 192kHz，後來再降成 44.1kHz 做成 CD，那我就不會覺得 CD 一定比較高級。它其實是從更高解析的來源壓下來的版本。
所以如果原生 Hi-Res 可以取得，我會更傾向直接聽原生檔案。硬要買 CD，再說 CD 一定最好，這個邏輯我不太認同。
CD 或黑膠好聽，很多時候是裡面的版本比較好
我承認，有些 CD 很好聽，有些黑膠也很好聽。但我不會立刻把原因歸到載體本身。
有些 CD 好聽，是因為那個 CD 版本本來就做得好；有些黑膠好聽，是因為黑膠裡面的混音、母帶或刻片處理比較好。這些都是版本問題。
載體當然會有差異，但很多時候不是載體本身的錯，也不是載體本身的功勞。真正要聽的是裡面放的到底是哪一個版本。
卡拉揚《莫札特安魂曲》就是版本勝過載體的例子
卡拉揚《莫札特安魂曲》就是很好的例子。黑膠比 CD 好聽，並不是單純因為黑膠這個載體一定比較強，而是因為黑膠裡面是最早混音的版本。
後來 CD 版本重新 remaster，但做壞了，所以大家會覺得 CD 不好聽。再後來 SACD 又重新 remaster，讓它更接近黑膠版本。
現在如果在 Mora 買 DSD 檔，買到的就是 SACD 裡那個比較好聽的版本。這個案例最重要的不是黑膠、CD、SACD 誰永遠勝出，而是版本本身才是關鍵。
我會把 DRC 和版本分開看：DRC 解決的是空間駐波與曲線問題，版本決定的是來源內容本身。空間處理得再好，也不會讓一個原本就比較差的版本自動變成最好的版本。
黑膠也能 DRC，但要先把類比轉成數位
CD 可以用數位輸出進 StormAudio，這件事很合理。黑膠就比較彆扭，因為黑膠本來就是類比訊號。如果要做 DRC，就必須先把類比轉成數位。
我一開始也覺得這件事有點像脫褲子放屁。你都玩黑膠了，結果又把它轉成數位，再送去做 DRC，聽起來好像很奇怪。但如果從空間駐波的角度來看，這件事又有它的理由。
Burmester 100 唱放本來就能把黑膠轉成數位
我手上有 Burmester 100 唱放，這台唱放本身就有 ADC 轉換功能。後面有 USB，可以把黑膠錄進電腦，轉成數位檔。
Burmester 100 的 ADC 可以切換 48kHz、96kHz、192kHz。這件事其實很有意思，因為連 Burmester 都做了黑膠轉數位的功能，那我就不會把這件事直接看成邪魔歪道。
當然，黑膠轉數位一定會有轉換問題，也不會跟純類比播放完全一樣。但如果目標是把黑膠收藏變得更容易播放，或接進 DRC 系統，這條路是有意義的。
黑膠轉檔有現實意義，尤其是好聽版本只有黑膠時
我會想到這件事，也跟石川小百合的黑膠有關。那張是我聽過石川小百合裡最好聽的版本，但它只有黑膠。
問題是黑膠播放很麻煩，尤其那張是 45 轉，一面只有兩首歌，大概八分鐘就要起來換面。聽音樂聽到一半一直起身換面，真的很不方便。
如果能把它轉成數位檔，就可以用串流方式播放。這不是為了否定黑膠，而是為了讓好聽的版本更容易被聽到。
就算轉成數位後稍微難聽一點，也可能比 CD 版本好聽
我可以接受黑膠轉成數位後，聲音可能會稍微難聽一點。因為多了一層 ADC 轉換，這件事很難完全沒有代價。
但如果原本黑膠版本就比 CD 版本好聽，那轉成數位後，就算稍微打折，也可能還是比 CD 版本好聽。
所以我會把這件事看成取捨。不是追求純粹類比潔癖，而是看這個版本值不值得保留、值不值得轉成更方便的播放方式。
我的黑膠 DRC 實驗：Merging 當 ADC，再送 StormAudio
後來我想到，既然我手上有 Merging HAPI MK III 這台很好的 ADC，那我不一定要用 Burmester 100 的 USB 錄音方式。我可以直接用 Merging 來做 ADC。
於是我開始試一條很麻煩、但技術上很有意思的路徑：黑膠先經過唱放，唱放的 Line In 訊號進 Merging，Merging 做 ADC，再把訊號送進 StormAudio 做 DRC。
唱放進 Merging，Merging 做 ADC，再 mapping 到光纖輸出
這條路徑的概念是這樣：唱放的類比訊號先進 Merging HAPI MK III，讓 Merging 做 ADC，把黑膠的類比訊號轉成數位。
接著再把這個數位訊號 mapping 到光纖輸出，送到 StormAudio。StormAudio 收到訊號後，就可以做 DRC，再輸出到後端播放系統。
這整個流程非常繞，但邏輯上是通的。黑膠先轉數位，進 StormAudio 做空間校正，再回到播放系統，目的就是讓黑膠也能得到沒有駐波的聲音。
流程很麻煩，但最後真的有聲音
我必須承認，這條路徑很麻煩。黑膠本來是類比播放，現在要經過唱放、ADC、mapping、光纖、StormAudio、DRC，再回到後端播放，整個流程非常不像傳統黑膠玩法。
但實驗結果是：真的有聲音。這件事本身就很重要，因為它代表技術路徑跑通了。
我不是說這樣做一定最簡單，也不是說每個人都該這樣玩。但至少我現在知道，黑膠要進現代 DRC 系統，不是完全不能做。
目前聲音還不夠好，但駐波問題已經解決
黑膠這邊我也要誠實說，目前這樣做出來的聲音，我覺得還不夠好聽。它不是我想像中那種一接上去就完美的聲音。
但我覺得這很可能是設定或曲線問題。因為以前我用 Nagra 轉黑膠檔案，其實還滿好聽的，所以沒有道理用 Merging 反而一定不好聽。
目前至少可以確定一件事：駐波問題已經解決。以前黑膠播放可能會太轟，或被空間低頻問題影響；經過這條數位路徑後，這些空間問題不存在了。接下來就是把聲音調好。
- 黑膠先經過唱放輸出類比訊號。
- 類比訊號進 Merging HAPI MK III。
- Merging 負責做 ADC，把黑膠轉成數位。
- 數位訊號 mapping 到光纖輸出。
- 光纖訊號送進 StormAudio。
- StormAudio 做 Dirac Live ART 與 DRC 處理。
- 處理後再進後端播放系統。
大量黑膠收藏者，才是這條路線真正的使用者
我不會把黑膠 DRC 推薦給所有人。如果你手上只有幾張黑膠，只是偶爾聽一下，那我會覺得這樣搞太麻煩了。你可能直接聽串流還比較乾脆。
但如果你家裡有大量黑膠收藏，這件事就不一樣。尤其是有上萬片黑膠的人，他們的問題不是「要不要聽串流」那麼簡單，而是這些收藏本來就是人生與音樂經驗的一部分。
如果只有少量黑膠，我會覺得直接串流比較乾脆
如果一個人只有少量黑膠，又想把黑膠轉數位、進 DRC、再用全套系統播放，我第一時間會覺得：那是不是直接聽串流比較快？
因為這條路真的麻煩。唱放、ADC、StormAudio、曲線、設定，每一個環節都可能影響聲音。對一般人來說，這不一定是最有效率的做法。
所以我會把黑膠 DRC 看成特定需求，不是一般入門玩法。它適合有明確理由的人，不適合只是想試新鮮的人。
但如果你有上萬片黑膠，就不能叫你全部放棄
有聽眾提出一個我無法反駁的理由：如果家裡有上萬片黑膠，不能因為現在買了串流器材，就叫他跟上萬片黑膠說再見。
這句話我覺得很有道理。因為對這種使用者來說，黑膠不是幾張收藏品，而是一整套長年累積下來的音樂世界。
如果這些黑膠可以透過 ADC 進到 DRC 系統裡，讓空間駐波被處理掉，讓播放變得更穩定，那這條路就有實際意義。
只要能繼續聽收藏，一點 ADC 聲音落差可以接受
對大量黑膠收藏者來說，ADC 帶來一點聲音落差，可能是可以接受的。因為他真正想要的，是繼續聽那一萬片黑膠，而不是把它們全部擺著不用。
這就是黑膠 DRC 的合理性。它不是為了滿足類比純粹派，而是為了讓龐大的黑膠收藏可以接進現代空間校正系統。
我現在這條路還沒有調到我滿意，但我相信它可以被調好。至少技術上，我已經確認黑膠可以進 DRC，接下來就是把曲線、設定與聲音調到更合理。
我會把黑膠 DRC 定位成大量收藏者的解法。少量黑膠不一定需要這麼麻煩；但如果你有上萬片黑膠，能把它們接進現代 DRC 系統，這件事就有實際意義。
我的結論：CD 已經可行，黑膠路徑也找到，但聲音還要繼續調
這次實驗最明確的結論是：CD 做 DRC 已經可行。只要 CD 播放器能用光纖這類數位輸出進 StormAudio，就可以在數位域裡做 Dirac Live ART，最後再交給 Merging HAPI MK III 解碼播放。
CD 這邊我已經聽到很清楚的成果。周杰倫〈床邊故事〉經過這條路徑後，低頻沒有駐波，聲音乾淨，跟我平常聽經過 DRC 的串流很接近。接下來要做的，是為 CD 做一條更適合的曲線，讓中頻不要那麼厚，解析更好。
黑膠這邊則是技術路徑已經跑通。透過唱放、Merging HAPI MK III 做 ADC，再送進 StormAudio，確實可以讓黑膠進 DRC 系統。現在聲音還沒有調到我滿意，但駐波問題已經解決，這代表方向是成立的。
我不會說 CD 和黑膠只要進 DRC 就一定贏串流，也不會說 DRC 可以讓所有版本自動變好。DRC 解決的是空間問題，版本來源、ADC、DAC、曲線與設定仍然都很重要。這次真正的突破，是我找到一條讓 CD 與黑膠這些實體媒介，也能接進現代 DRC 系統的路徑。
